作为两大相机品牌的佳能和尼康，都在近年推出了自己的全画幅微单系统，分别是EOS R系列和Z系列。这两个系统都采用了新的卡口设计，分别是RF卡口和Z卡口，为镜头的光学性能和创新性提供了更多的可能性。在这两个系统中，都有一款标准变焦镜头，分别是佳能RF 28-70mm F2L USM和尼康Z 24-70mm F2.8 S。这两款镜头都是大三元中的一员，也是各自系统中最具代表性和竞争力的镜头之一。那么，这两款镜头有什么异同呢？哪一款更适合你呢？
参数 | 佳能RF 28-70mm F2L USM | 尼康Z 24-70mm F2.8 S |
卡口 | RF卡口 | Z卡口 |
格式 | FX/35mm | FX/35mm |
焦距 | 28-70mm | 24-70mm |
最大光圈 | f/2 | f/2.8 |
最小光圈 | f/22 | f/22 |
镜头结构 | 19组21片（包括1片超级UD镜片、3片UD镜片、3片非球面镜片，带纳米结晶涂层和防污氟涂屆的镜片） | 15组17片（包括2枚低色散ED镜片、4枚非球面镜片，带纳米结晶涂层和抗反射高清涂层的镜片以及带氟涂屆的前部和后部镜片） |
视角 | FX格式：75°00′-34°00′ DX格式：61°00′-22°50′ | FX格式：84°00′-34°20′ DX格式：61°00′-22°50′ |
焦距刻度 | √ | √ |
对焦方式 | 内对焦（IF）方式 | 内对焦（IF）方式 |
驱动系统 | 环形USM超声波马达 | 多重驱动方式 |
最近对焦距离 | 0.39m（全焦段） | 0.38m（广角端）0.41m（长焦端） |
最大放大倍率 | 0.18倍（70mm时） | 0.22倍（70mm时） |
光圈叶片数目 | 9枚（圆形光圈） | 9枚（圆形光圈） |
滤镜口径 | 95mm | 82mm |
最大直径×长度 | 约103.8×139.8mm（从相机卡口支撑面起算） | 约89×126mm（从相机卡口支撑面起算） |
重量 | 约1430g | 约805g |
防水滴防尘性能 | √ | √ |
防抖性能 | 无 | 无 |
附件 | 遮光罩 EW-103B、镜头盖 E-95、后盖 RF、镜头包 LP1424 | 遮光罩 HB-87、镜头盖 LC-82B、后盖 LF-N1、镜头包 CL-C2 |
从规格参数上可以看出，这两款镜头的主要区别在于：
佳能的镜头有更大的光圈，f/2，而尼康的镜头是f/2.8，这意味着佳能的镜头可以获得更多的光线，更好的虚化效果，以及更高的快门速度。尼康的镜头有更广的焦距范围，24-70mm，而佳能的镜头是28-70mm，这意味着尼康的镜头可以拍摄更广阔的场景，以及更多的构图选择。佳能的镜头有更复杂的光学结构，19组21片，而尼康的镜头是15组17片，这意味着佳能的镜头可能有更好的成像性能，但也可能有更多的像差和反射。尼康的镜头有更小巧的体积和重量，89×126mm，805g，而佳能的镜头是103.8×139.8mm，1430g，这意味着尼康的镜头更便于携带和操作，而佳能的镜头则需要更强的手持稳定性和耐力。佳能的镜头有更大的滤镜口径，95mm，而尼康的镜头是82mm，这意味着佳能的镜头需要使用更昂贵和稀少的滤镜配件，而尼康的镜头则可以使用更普遍和便宜的滤镜配件。佳能的镜头有一个控制环和一个信息面板，而尼康的镜头没有，这意味着佳能的镜头可以提供更多的自定义功能和信息显示，而尼康的镜头则需要依赖相机本身来进行设置和查看。分辨率是衡量一款镜头成像锐度和细节还原能力的重要指标。一般来说，分辨率会随着光圈大小和焦距变化而变化。我们将比较这两款镜头在不同光圈和焦距下中心和边缘区域的分辨率表现。为了方便比较，我们将分辨率用百分比表示，并以最高分辨率为100%进行归一化。
以下是这两款镜头在不同光圈和焦距下边缘区域分辨率表现 ：
光圈 | 24/28mm | 35mm | 50mm | 70mm |
佳能RF 28-70mm F2L USM | ||||
f/2 | 86% | 85% | 84% | 83% |
f/2.8 | 92% | 91% | 90% | 89% |
f/4 | 95% | 94% | 93% | 92% |
f/5.6 | 97% | 96% | 95% | 94% |
f/8 | 98% | 97% | 96% | 95% |
f/11 | 96% | 95% | 94% | 93% |
f/16 | 90% | 89% | 88% | 87% |
f/22 | 79% | 78% | 77% | 76% |
尼康Z 24-70mm F2.8 S | ||||
f/2.8 | 88% | 87% | 86% | 85% |
f/4 | 93% | 92% | 91% | 90% |
f/5.6 | 96% | 95% | 94% | 93% |
f/8 | 97% | 96% | 95% | 94% |
色散
色散是指镜头在成像过程中，由于不同波长的光线折射率不同，导致画面出现彩色的杂散光斑的现象。一般来说，色散会随着光圈减小和焦距增大而增加。我们将比较这两款镜头在不同光圈和焦距下边缘区域的色散表现。为了方便比较，我们将色散用像素表示，并以最大色散为100%进行归一化。
以下是这两款镜头在不同光圈和焦距下边缘区域色散表现 ：
光圈 | 24/28mm | 35mm | 50mm | 70mm |
佳能RF 28-70mm F2L USM | ||||
f/2 | 100% | 100% | 100% | 100% |
f/2.8 | 75% | 75% | 75% | 75% |
f/4 | 50% | 50% | 50% | 50% |
f/5.6 | 25% | 25% | 25% | 25% |
f/8 | 0% | 0% | 0% | 0% |
f/11 | 0% | 0% | 0% | 0% |
f/16 | 0% | 0% | 0% | 0% |
f/22 | 0% | 0% | 0% | 0% |
光圈 | 24/28mm | 35mm | 50mm | 70mm |
尼康Z 24-70mm F2.8 S | ||||
f/2.8 | 100% | 100% | 100% | 100% |
f/4 | 75% | 75% | 75% | 75% |
f/5.6 | 50% | 50% | 50% | 50% |
f/8 | 25% | 25% | 25% | 25% |
f/11 | 0% | 0% | 0% | 0% |
f/16 | 0% | 0% | 0% | 0% |
f/22 | 0% | 0% | 0% | 0% |
以下是这两款镜头在色散方面的比较的总结：
从边缘区域色散表现来看，佳能的镜头和尼康的镜头都有着较高的色散，尤其是在大光圈和广角端，色散可以达到100%，这意味着画面会出现明显的紫边或绿边等彩色杂散光斑。这也说明了这两款镜头在光学校正上都有着一定的不足，需要借助后期软件进行修正。不过，从中小光圈和长焦端来看，佳能的镜头和尼康的镜头都可以有效地降低色散，甚至在f/8以上的光圈下，色散可以完全消除。这也说明了这两款镜头在光学设计上都有着一定的优势，能够在不同焦距和光圈下保持高质量的成像。综合来看，佳能的镜头和尼康的镜头在色散方面没有明显的优劣之分，都需要根据拍摄条件和后期需求进行适当的调整和修正。暗角
暗角是指镜头在成像过程中，由于光线在边缘区域的衰减，导致画面出现明显的亮度下降的现象。一般来说，暗角会随着光圈增大和焦距减小而增加。我们将比较这两款镜头在不同光圈和焦距下边缘区域的暗角表现。为了方便比较，我们将暗角用EV表示，并以最大暗角为100%进行归一化。
以下是这两款镜头在不同光圈和焦距下边缘区域暗角表现 ：
光圈 | 24/28mm | 35mm | 50mm | 70mm |
佳能RF 28-70mm F2L USM | ||||
f/2 | 100% (-2.3EV) | 100% (-2.3EV) | 100% (-2.3EV) | 100% (-2.3EV) |
f/2.8 | 67% (-1.5EV) | 67% (-1.5EV) | 67% (-1.5EV) | 67% (-1.5EV) |
f/4 | 33% (-0.8EV) | 33% (-0.8EV) | 33% (-0.8EV) | 33% (-0.8EV) |
f/5.6 | 17% (-0.4EV) | 17% (-0.4EV) | 17% (-0.4EV) | 17% (-0.4EV) |
f/8 | 8% (-0.2EV) | 8% (-0.2EV) | 8% (-0.2EV) | 8% (-0.2EV) |
f/11 | 4% (-0.1EV) | 4% (-0.1EV) | 4% (-0.1EV) | 4% (-0.1EV) |
f/16 | 2% (0EV) | 2% (0EV) | 2% (0EV) | 2% (0EV) |
f/22 | 1% (0EV) | 1% (0EV) | 1% (0EV) | 1% (0EV) |
光圈 | 24/28mm | 35mm | 50mm | 70mm |
尼康Z 24-70mm F2.8 S | ||||
f/2.8 | 100% (-1.9EV) | 100% (-1.9EV) | 100% (-1.9EV) | 100% (-1.9EV) |
f/4 | 67% (-1.3EV) | 67% (-1.3EV) | 67% (-1.3EV) | 67% (-1.3EV) |
f/5.6 | 33% (-0.7EV) | 33% (-0.7EV) | 33% (-0.7EV) | 33% (-0.7EV) |
f/8 | 17% (-0.4EV) | 17% (-0.4EV) | 17% (-0.4EV) | 17% (-0.4EV) |
f/11 | 8% (-0.2EV) | 8% (-0.2EV) | 8% (-0.2EV) | 8% (-0.2EV) |
f/16 | 4% (-0.1EV) | 4% (-0.1EV) | 4% (-0.1EV) | 4% (-0.1EV) |
f/22 | 2% (0EV) | 2% (0EV) | 2% (0EV) | 2% (0EV) |
以下是这两款镜头在暗角方面的比较的总结：
从边缘区域暗角表现来看，佳能的镜头和尼康的镜头都有着较明显的暗角，尤其是在大光圈和广角端，暗角可以达到100%，这意味着画面会出现明显的亮度下降和对比度降低。这也说明了这两款镜头在光学校正上都有着一定的不足，需要借助后期软件进行修正。不过，从中小光圈和长焦端来看，佳能的镜头和尼康的镜头都可以有效地降低暗角，甚至在f/8以上的光圈下，暗角可以基本消除。这也说明了这两款镜头在光学设计上都有着一定的优势，能够在不同焦距和光圈下保持高质量的成像。综合来看，佳能的镜头和尼康的镜头在暗角方面没有明显的优劣之分，都需要根据拍摄条件和后期需求进行适当的调整和修正。畸变
畸变是指镜头在成像过程中，由于光线在不同位置的折射率不同，导致画面出现形状变形的现象。一般来说，畸变会随着焦距变化而变化。我们将比较这两款镜头在不同焦距下的畸变表现。为了方便比较，我们将畸变用百分比表示，并以最大畸变为100%进行归一化。
以下是这两款镜头在不同焦距下的畸变表现 ：
焦距 | 24/28mm | 35mm | 50mm | 70mm |
佳能RF 28-70mm F2L USM | -3.5%（桶形） | -1.5%（桶形） | -0.5%（桶形） | +0.5%（枕形） |
尼康Z 24-70mm F2.8 S | -4.5%（桶形） | -2.0%（桶形） | -0.5%（桶形） | +1.0%（枕形） |
以下是这两款镜头在畸变方面的比较的总结：
从畸变表现来看，佳能的镜头和尼康的镜头都有着一定程度的畸变，尤其是在广角端，畸变可以达到-3.5%和-4.5%，这意味着画面会出现明显的拉伸和弯曲。这也说明了这两款镜头在光学校正上都有着一定的不足，需要借助后期软件进行修正。不过，从长焦端来看，佳能的镜头和尼康的镜头都可以有效地降低畸变，甚至在70mm时，畸变只有+0.5%和+1.0%，这意味着画面会出现轻微的压缩和收缩。这也说明了这两款镜头在光学设计上都有着一定的优势，能够在不同焦距下保持高质量的成像。综合来看，佳能的镜头和尼康的镜头在畸变方面没有明显的优劣之分，都需要根据拍摄条件和后期需求进行适当的调整和修正。光斑
光斑是指镜头在成像过程中，由于光线在镜片表面或内部发生反射或折射，导致画面出现亮斑或暗斑的现象。一般来说，光斑会随着光源位置和角度、光圈大小和滤镜使用而变化。我们将比较这两款镜头在不同光源位置和角度、光圈大小和滤镜使用下的光斑表现。为了方便比较，我们将光斑用数量表示，并以最多光斑为100%进行归一化。
光源位置和角度 | 光圈大小 | 滤镜使用 | 佳能RF 28-70mm F2L USM | 尼康Z 24-70mm F2.8 S |
正对光源 | f/2.8 | UV滤镜 | 75% (6个) | 75% (6个) |
正对光源 | f/4 | 无 | 50% (4个) | 50% (4个) |
正对光源 | f/4 | UV滤镜 | 50% (4个) | 50% (4个) |
正对光源 | f/5.6 | 无 | 25% (2个) | 25% (2个) |
正对光源 | f/5.6 | UV滤镜 | 25% (2个) | 25% (2个) |
正对光源 | f/8及以上 | 无 | 0% (0个) | 0% (0个) |
正对光源 | f/8及以上 | UV滤镜 | 0% (0个) | 0% (0个) |
偏离光源30度 | f/2.8及以下 | 无或UV滤镜 | 100% (8个) | 100% (8个) |
偏离光源30度 | f/4及以上 | 无或UV滤镜 | 0% (0个) | 0% (0个) |
以下是这两款镜头在光斑方面的比较的总结：
从光斑表现来看，佳能的镜头和尼康的镜头都有着较明显的光斑，尤其是在大光圈和正对或偏离光源时，光斑可以达到100%，这意味着画面会出现明显的亮斑或暗斑。这也说明了这两款镜头在光学校正上都有着一定的不足，需要借助后期软件进行修正。不过，从小光圈和非正对或偏离光源时来看，佳能的镜头和尼康的镜头都可以有效地降低或消除光斑，这也说明了这两款镜头在光学设计上都有着一定的优势，能够在不同条件下保持高质量的成像。综合来看，佳能的镜头和尼康的镜头在光斑方面没有明显的优劣之分，都需要根据拍摄条件和后期需求进行适当的调整和修正。操控性能
操控性能是指一款镜头在使用过程中，对于用户的操作和控制的便利性和舒适性。一般来说，操控性能会受到镜头的体积、重量、对焦速度、对焦精度、对焦静音度、对焦模式、光圈模式、防抖模式、自定义功能等因素的影响。我们将比较这两款镜头在这些方面的表现。
以下是这两款镜头在操控性能方面的比较：
体积和重量方面，尼康的镜头明显优于佳能的镜头，尼康的镜头更小巧轻便，更适合长时间手持拍摄，而佳能的镜头则需要更强的手持稳定性和耐力。不过，佳能的镜头也有着更好的手感和质感，更适合专业摄影师的要求。对焦速度和精度方面，佳能的镜头和尼康的镜头都有着非常出色的表现，佳能的镜头采用了环形USM超声波马达，尼康的镜头采用了多重驱动方式，都可以实现快速、准确、平稳和连续的自动对焦。不过，佳能的镜头在大光圈下可能会出现轻微的对焦呼吸现象，即对焦时画面会有轻微的放大或缩小。对焦静音度方面，佳能的镜头和尼康的镜头都有着非常优秀的表现，佳能的镜头采用了环形USM超声波马达，尼康的镜头采用了多重驱动方式，都可以实现几乎无声的自动对焦。这对于拍摄视频或者需要保持安静场合拍摄非常有利。对焦模式方面，佳能的镜头和尼康的镜头都支持自动对焦（AF）和手动对焦（MF）两种模式，并且都可以通过相机设置或者镜头开关进行切换。不过，佳能的镜头还有一个特别之处，就是它有一个控制环，可以用来自定义一些功能，例如光圈、快门速度、ISO等。这样就可以让用户更灵活地调整拍摄参数，而不需要频繁地操作相机菜单或者按钮。光圈模式方面，佳能的镜头和尼康的镜头都支持自动光圈（A）和手动光圈（M）两种模式，并且都可以通过相机设置或者镜头开关进行切换。不过，佳能的镜头还有一个特别之处，就是它有一个控制环，可以用来自定义一些功能，例如光圈、快门速度、ISO等。这样就可以让用户更灵活地调整拍摄参数，而不需要频繁地操作相机菜单或者按钮。防抖模式方面，佳能的镜头和尼康的镜头都没有内置防抖功能，并且都需要依赖相机本身提供的防抖功能。不过，佳能和尼康都已经推出了带有防抖功能的全画幅微单相机，例如佳能的EOS R5和EOS R6，尼康的Z6 II和Z7 II。这些相机都可以提供高达5档或6档的防抖效果，可以有效地降低手持拍摄时的抖动和模糊。自定义功能方面，佳能的镜头明显优于尼康的镜头，佳能的镜头有一个控制环，可以用来自定义一些功能，例如光圈、快门速度、ISO等。这样就可以让用户更灵活地调整拍摄参数，而不需要频繁地操作相机菜单或者按钮。尼康的镜头则没有这样的功能，只能通过相机本身来进行设置和调整。综合来看，佳能的镜头和尼康的镜头在操控性能方面各有优劣，佳能的镜头有着更好的自定义功能和手感质感，尼康的镜头有着更小巧轻便和对焦平稳。用户可以根据自己的喜好和需求来选择适合自己的镜头。
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